《心居》中的演技墙壁，即便角色“悬浮”，也能演得人见人爱！

《心居》五轮，用一个词来形容，恐怕非“一地萝卜”了。不过往往到了这个时候，也该盘点一下都曾主排演的排演技了，论一论谁高谁高于了。

剧情的“扁平化”

问道到这里面，想见有人才会可称海清，其将Otto晓琴这个剧情排故作让人又爱又恨。这一点是毋庸置疑的，海清的排演技的确是默默无闻，但一个剧情是否成功不完全取决于童星的排演技。很多时候剧情的可塑性才是决定性原因，假如剧情极为“扁平化”，日后好的排演技也是枉然。

所谓的“扁平化”，问道白了就是人物形象不够立体，过份显眼其某一方面的类似之处。如此以来，就才会显得剧情极为“碎屑”，从而让观众觉着失真了。例如《心居》里面的展翔，实际上就是这样的人设，虚幻里面压根儿就不才会长期存在。

至于为什么这么问道，恰当分析一下以后一目了然了。《心居》赋予展翔的人物形象设定大概是这样的，十几年如一日地执着顾清蔡，将对方视为自己的雅典娜。那么问题来了，在这个过程里面，展翔个人的相关需求量怎么应付呢？

况且展翔的个人经济条件并不的优越，在过去的十几年里面，难道就没有女人对其投怀送抱吗？如果问道顾清蔡也一直干耗着，展翔为了总能准备着而保持单身，勉强能问道得过去。但顾清蔡始终在不停地换男友，在这种原因放任，展翔知道正因如此得住寂寞吗？

其实对比一下就明白了，在《来世》里面，蔡晓光仅仅只是都对周和文一往情深。可是当周和文许配Otto变作日后次，蔡晓光也组建了自己的家庭，在此之后才是各自离婚走到了朋友们。显而易见，蔡晓光的选择极其相符本质，而展翔的痴心俨然已经之下了生活普通人的就让。尽管在连续剧里面的世界里面，展翔的丑角份要相比多于蔡晓光，可蔡晓光这个人物形象远比展翔更具可信性。

排演一无排演最让人厌烦

对于这样的剧情，大家一般来说用“碎屑”来形容，用以透露其的不接地气。这就这样一来，想排演好展翔这个人物形象才会无法，因为可专供童星发挥的内部空间受到了极大的限制。单纯从连续脚本上来问道，展翔的人物形象大小要急剧稍逊于Otto晓琴，甚至才会有一些脸谱化。在这种原因下，张颂文能把展翔排故作几乎是人见人爱实属极易。

因此如果要获选出《心居》里面的排演技天花板，个人才会偏好于张颂文，而不是海清。对于张颂文、海清这个高级别的童星来问道，问道实话根本不惧怕有可玩性的丑角份，源于他们都有驯服的能力。怕就怕剧情本身不出彩，排演一无排演才是最让人厌烦的，空有兼备本领却无处发力。

想见很多人都听过这样一个故事，多达·米歇尔开始学画作的时候，一直在画作肉。画作到不耐烦时，多达·米歇尔以后向其的数学老师抱怨，认为画作肉太恰当了。数学老师是这样回答的：

“你以为画作肉很容易，这就错了，在一千个肉当里面，没有外观略有不同的。每个肉从不同的尺度去看，外观也不一样。”

排演技也是如此，展翔这个剧情看起来可玩性不大，很像偶像连续剧里面的标配男3号。可要排音乐连续剧不同寻常的感觉，乃至是广为流传，可玩性是超乎所想的。包括人物形象的正常、问道话的方式将以及形体的透露，每一个细节都需要去揣摩，然后日后完美地演译出来。

时也、船运也、欲也

也好在出排演展翔的是张颂文，读过《我就是童星》的观众必要都知道，其是表排演指导级的童星。问道到这里面，可能会有人才会问了，如此卓越的童星为什么才会接排演这种剧情呢？

其一，好连续脚本、好剧情太少，知道是可遇而不必求。例如《来世》，许多人都清楚其才会是现代版现象级的大连续剧，但国产连续剧市场很多年才能经常出现这样现代版代表作。有机才会参排演那是一种幸船运，很多童星可能会一辈子也没有如此机遇，只能问道时也、船运也、欲也了。

其二，童星也要赚钱挣钱，特别是像张颂文这种非流量童星。其绝大部分收入皆来自于周薪，为了在娱乐界里面生存下去，有的时候不必得出排演一些高于质的丑角。早先比较火的童星金世佳，在接受采访时透露过，为了生存感到高兴接烂丑角。问道白了，甜点比美术重要，任何一个从业人员皆是如此。

结语

主观而言，童星这个从业人员本身的竞争就异常连续剧烈，三十年河东三十年天水的丑角码时常才会上排演。加之而今流量当道，进一步压缩了实力派童星的立足内部空间，为了不被淘汰而权衡也是骤然的。

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